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泰特美術(shù)館分為兩部分，其中之一是現(xiàn)代藝術(shù)館，不僅限于英國畫家，頗有一些名作。英國館則主要收藏英國畫家的作品。英國繪畫寫入美術(shù)史的起點不能算早，從美術(shù)館展覽的作品始于1500年，就可見一斑。

展館的早期畫作中，事實上最出名的并非出自本土畫家之手，而是在這里討生活的霍爾拜因和凡?代客。在都鐸和斯圖亞特王朝時期的展室，看見的畫作大都是達官貴人神情呆板的人物肖像。

18世紀上半葉，英國第一位重要的本土畫家出現(xiàn)了，即威廉?賀加斯，人們甚至稱他為英國繪畫之父。18世紀下半期最著名的畫家是雷諾茲和庚斯伯羅。這三位畫家的作品在泰特美術(shù)館均有不少，但對我來說印象并不深。

不如GEORGE ROMNEY 的“Lady Hamilton at Circe”，雖然是一幅未最終完成的作品，但少女青春無邪的眼神令人難忘。這個時期的英國繪畫中人物造型還有一類讓人感覺頭部偏小，與瘦長的身軀不成比例，如螳螂一樣。

19世紀上半期的英國畫家，有兩位著名的風景畫家，一位是特納，一位是康斯特布爾。收藏特納作品最多的正是泰特美術(shù)館，他的藝術(shù)探索顯示印象派不是憑空產(chǎn)生的，在特納筆下，描繪人心的感覺更甚于描繪人眼的觀察，而且往往極具動感。

展出特納作品的多個畫室正在重新布置，但并未完全關(guān)閉，許多放在地上的畫一樣也對觀眾開放，無非是拉一條繩子隔開而已，而且還有可供觀眾臨摹特納素描的專門畫室，確實顯示泰特美術(shù)館在展覽方面人性化的考慮?？邓固夭紶柕漠嬕灿袑ｉT展室，但似乎只對某些畫云的畫作特有印象。

另一位被人推崇的藝術(shù)家是布萊克，但他的反傳統(tǒng)的風格我并不喜歡。我們欣賞美術(shù)作品本來是為移情審美，何苦來再看那些只會導致人心靈焦灼的充滿扭曲詭異的作品。1809年他在他兄弟商店的樓上開設(shè)了一個畫展，這里有一個畫室專門陳列這些畫作——只要現(xiàn)在能夠找回來的。

19世紀后半葉，是繪畫風格、內(nèi)容、技巧大變化的時代。傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)高度發(fā)展，被成熟的技巧和程式所籠罩，怎樣求新求變，成為許多人探索的目標。這時，英國畫壇中最有影響力的是前拉斐爾派，他最初是由3名年輕的英國畫家（米萊斯、羅塞蒂和亨特）所發(fā)起的。

他們認為在米開朗基羅和拉斐爾之后，繪畫日益程式化和機械化，主張回歸到15世紀意大利文藝復興初期的，畫出大量細節(jié)、并運用強烈色彩的畫風。前拉斐爾派常被看作是藝術(shù)中的前衛(wèi)派運動，不過他們?nèi)匀淮罅康匾怨诺錃v史和神話作為繪畫題材。既不像庫爾貝那樣走現(xiàn)實主義的道路，也不像印象派畫家那樣把主觀感受寫入筆下。

泰特美術(shù)館中的前拉斐爾派作品不少，作為一種流派，它自有一種讓人可以辨認出來的典型風格，因而許多畫作都給我留下了比較深的印象。像羅塞蒂的《圣母領(lǐng)報》在貢布里希的《人類的藝術(shù)》一書中專門有介紹，圣母從夢中睡眼惺忪醒來，不無慌亂地接受一個驚人的通報，有其世俗真實的一面。

又比如米萊斯的代表作《奧菲麗婭》，他為了真實再現(xiàn)哈姆雷特的情人溺水身亡的情節(jié)，甚至讓一位模特穿著畫中的衣服躺在浴缸中；溪流兩岸草木花卉繁盛，也是作者反復觀察現(xiàn)實而創(chuàng)作的，全畫各處皆栩栩如生，但也有批評者認為過分重視細節(jié)令全畫不統(tǒng)一。不過我在此畫之前是十分贊嘆的。此外還有伯納?瓊斯的《金色階梯》等。

19世紀后半期的英國著名畫家還有一位來自美國的惠斯勒。泰特有他專門的一個展室，其中包括他出名的畫作《泰晤士河上散落的煙火：黑和金的小夜曲》。當時著名的美術(shù)評論大師拉斯金說這幅作品是拿顏料當面糊弄觀眾而且要錢，惠斯勒不惜為此和他打名譽官司。

有人認為作者這是為僅僅兩天的工作索要高價，惠斯勒卻回答這是為一生的知識開的價目?；菟估账嫷暮由弦股词共皇怯∠笈傻?，其實也已經(jīng)完全是一種新的風格了。

其他畫家留下印象的還包括有專門展室的Lawrence 和Sargent兩位。這兩位在藝術(shù)創(chuàng)作上有關(guān)聯(lián)，但Sargent要晚一百年左右，到1925年才去世。他是美國籍，但在歐洲出生且生活多年，特別是在英國居住時間很長。在泰特的展品中有Sargent的名作《百合百合 玫瑰》，描繪了兩個在花叢中提燈的小女孩，展示了搖曳多姿的光影效果。